021-22889554
021-26703715
مشاوره آموزشی رایگان

021-22889554  |  021-26703715 مشاوره آموزشی رایگان

چرا این ۳۲ نماد درغارهای باستانیِ تمام اروپا یافت شده‌اند؟

Genevieve von Petzinger

Why are these 32 symbols found in ancient caves all over Europe?

Written language, the hallmark of human civilization, didn't just suddenly appear one day. Thousands of years before the first fully developed writing systems, our ancestors scrawled geometric signs across the walls of the caves they sheltered in. Paleoanthropologist, rock art researcher and TED Senior Fellow Genevieve von Petzinger has studied and codified these ancient markings in caves across Europe. The uniformity of her findings suggest that graphic communication, and the ability to preserve and transmit messages beyond a single moment in time, may be much older than we think.


تگ های مرتبط :

Art, Ancient World, Anthropology
چيزى درباره غارها هست-- گشودگى سايهدار در يك صخره سنگ آهكى كه شما را به درون خود مى‌كشد. در حین عبور از دروازه بین روشنایی و تاریکی، وارد جهانی زیرزمینی میشوید-- مکانی پر از تاریکی ابدی، رایحههای زمینی و سکوت خاموش. مدت‌ها قبل در اروپا، مردمان باستانی نیز وارد این جهانهای زیرزمینی شدند. به‌عنوان شاهد ورودشان، نقاشی‌ها و حکاکیهای اسرارآمیزی را از خود بجای گذاشتند، مثل این نقاشی دیواری از انسان‌ها، مثلثها و زیگزاگ‌ها در Ojo Guareña اسپانیا. الان شما در حال عبور از همان مسیری هستید که این نقاشان اولیه رفتهاند. و در این مکانِ دگرجهانی و فرا واقعی،
تصور شنیدن صدای پایِ شال پیچ شده در پارچه‌ای از جنس پوست بر خاک نرم یا دیدن سوسوی نور مشعلی در انحنا بعدی محتمل به نظر میرسد. وقتی در غار هستم، اغلب خودم را در حال فکر کردن به آن کششی می‌یابم که باعث جرات یافتن آدم‌ها برای رفتن به چنین جاهای عمیق و عبور از این گذرگاههای خطرناک و باریک و گذاشتن ردشان میشود. در این ویدیو کلیپ، که نیم کیلومتر یا حدود یک سوم مایل در زیر زمین درغارCudon اسپانیا تصویربرداری شده، مجموعهای از نقاشی‌های قرمز را توی سقف در بخش قبلا کشف نشده غار یافتیم. همان‌طور که به جلو می‌خزیدیم، به سبک نظامی‌ها، با سقفی که مدام کوتاهتر میشد،
سرانجام به نقطهای رسیدیم که سقف بقدری کوتاه بود که دیلن -شوهرم و عکاس پروژه- دیگر قادر به فوکوس کردن روی سقف با دوربین DSLR اش نبود. پس همان‌طور که از من فیلم میگرفت، من دنباله‌ی نقاشی قرمز را با تنها منبع نوریام و یک دوربین پوینت-اند- شوت که برای مواقعی این چنینی همراهم هست گرفتم. نیم کیلومتر زیر زمین. جداً. واقعا یک نفر با مشعل یا چراغ سنگی آن پایین چه کار داشته است؟ (خنده) منظورم این است که منطق‌ست، نه؟ اما میدانید، این از آن نوع پرسش‌هایی است که با تحقیقم به دنبال جوابش هستم.
من بر روی برخی از قدیمیترین هنرها در جهان مطالعه میکنم. توسط این هنرمندان نخستین در اروپا خلق شدند، بین ۱۰٫۰۰۰ و ۴۰٫۰۰۰ سال قبل. و نکته این است که آن را صرف زیبا بودن مطالعه میکنم با این که برخی از آنها مسلما همین‌ طورند. اما آنچه علاقه‌مندم گسترش ذهن مدرن، تکامل خلاقیت، خیال‌پردازی و اندیشه ابستره، و درباره مفهوم انسان بودن است. در حالی‌که همه گونهها با هم به نحوی ارتباط برقرار میکنند، تنها انسان‌ها هستند که واقعا آن را به سطح بالاتری بردهاند. تمایل و توانایی ما برای شراکت و همکاری نقش عظیمی در داستان موفقیت ما داشته است.
جهان مدرن ما بر مبنای یک شبکه جهانی تبادل اطلاعات ایجاد شده که بخش عمده آن مدیون قابلیت ما در برقراری ارتباط بوده-- به ویژه، با استفاده از اشکال نوشتاری و گرافیکی. نکته این‌جاست که اگرچه ساختههای ما بر مبنای دستاوردهای ذهنی آنانی است که خیلی قبلتر از ما آمده‌اند، و به آسانی فراموش می‌شود که برخی از این قابلیتها آن‌ زمان وجود نداشته‌اند. این یکی از موارد بسیار جالبی است که هنگام مطالعه بر تاریخ دوردستمان یافتهام. این آدم‌ها شانههای هیچ غولی را نداشتند که بر آن تکیه کنند. آنها شانههای اصلی بودند. و درحالی‌که شمار شگفتآوری از اختراعات مهم
حاصل روزگاران دور است، آنچه می‌خواهم امروز برای‌تان بگویم اختراع رابطه گرافیکی است. سه نوع اصلی از ارتباط وجود دارد، گفتاری،حرکات واشارات-- خب چیزهایی مثل زبان اشاره-- و ارتباط گرافیکی. گفتاری و حرکات واشارات اصل ذات زودگذر خود را دارند. مستلزم تماس نزدیک برای پیامی هستند که ارسال و دریافت میگردد. وبعد از لحظه انتقال، برای همیشه رفته است. ارتباط تصویری، از سوی دیگر، آن رابطه را قطع میکند. و با اختراع آن، برای نخستین بار این امکان ایجاد شد که پیامی منتقل شود و در مکان و زمانی فراتر از یک لحظه مجرد نگهداری گردد. اروپا یکی از اولین مکان‌هایی است
که ما در آن شروع به دیدن علائم گرافیکی کردیم که بطور منظم در غارها، پناهگاههای سنگی، و حتی معدود بناهای غیر مسقف بجای مانده ظاهر شدهاند. اما این اروپایی نیست که امروز میشناسیم. جهانی بود زیرسلطه لایههای یخِ سربه فلک کشیده با سه تا چهار کیلومتر ارتفاع، و مرتعهای فراگیر و تندراهای منجمد. عصر یخبندان بود. طی قرن گذشته، بیش از ۳۵۰ بنای هنر سنگیِ عصر یخبندان در سرتاسر این قاره یافت شده، که با حیوانات، اشکال ابستره و حتی به ندرت انسان، مثل هیکل‌های حکاکی شده منطقه گروتا دل کاوالو در سیسیل تزیین شدهاند. و تصور اجمالی نادری از جهان خلاقانه و
تخیلپردازی آن هنرمندان اولیه در آن روزها را به ما میدهند. از زمان کشف آن‌ها، این حیوانات بودند که عمده کانون بررسی‌ها بوده‌اند مانند این اسب سیاه از گولاوئرا در اسپانیا، یا این گاومیش بنفش غیرعادی از La Pasiega. اما برای من، اشکال ابستره مهم هستند، آن‌هایی که نشانههای هندسی مینامیم، که من را بسوی مطالعه این هنر سوق داد. بامزه این است که در بیشتر این بناها علائم هندسی از نظر تعداد به تصاویر انسان و حیوان پیشی می‌گیرند. اما وقتی این کار را در ۲۰۰۷ شروع کردم، حتی یک فهرست معین از تعداد اشکال موجود وجود نداشت، نه حتی مفهومی قوی از این که آیا
همان‌ها در گذر زمان یا فضا ظاهر شدند. پیش از آن که حتی سوال‌هایم شروع شوند، گام نخستین من گردآوری دادههایی از همه علائم هندسی شناخته شده از تمامی بناهای هنر سنگی بود. مشکل این بود در حالی‌که همه آن‌ها به‌خوبی در برخی سایت‌ها مستند شده بودند، معمولا حاوی حیوانات بسیاری قشنگی بودند، کلی دیگر هم بود که خیلی گنگ و مبهم بودند-- جزییات یا شرح چندانی نبود. برخی از آن‌ها برای نیم قرن یا بیشتر مورد بازدید قرار نگرفته بودند. این‌ها مواردی بودند که در حوزه کاریام دنبال‌شان بودم. طی این مسیر دو ساله، همسر وفادارم دیلن و من هر کدام ۳۰۰ ساعت را در زیرزمین گذراندیم،
با راهپیمایی، خزیدن و حرکت مارپیچی در اطراف ۵۲ بنا در فرانسه، اسپانیا، پرتقال و سیسل. و کاملا ارزشش را داشت. در ۷۵ درصد بناهایی که بازدید کردیم نشانههای هندسی مستند نشده جدیدی یافتیم. این میزان دقت و درستی است که میدانستم قرار است در صورت تمایل داشتن به پاسخدهی به سوالات بزرگتر لازم داشته باشم. برویم سراغ آن پرسش‌ها. بجز یک مشت نمادی که از بقیه فرق دارند، فقط ۳۲ نشانه هندسی وجود دارد. فقط ۳۲ نشانه از ۳۰٫۰۰۰ سال چرخه زمانی و در کل قاره اروپا. خیلی کم هست. الان، اگر این‌ها تزیینات یا خط‌خطی غیر یک‌دست بود، میتوانستیم انتظار تنوع بیشتری را داشته باشیم،
اما در عوض آنچه یافتیم همان نشانههاست که در طول زمان و فضا تکرار شدهاند. برخی نشانهها شروع قوی داشتند، پیش ازآنکه محبوبیت‌شان را از دست بدهند و محو گردند و نشانه‌های دیگر در ادامه ابداع گردند. اما ۶۵ درصد آن نشانهها در تمام مدت آن دوره مورد استفاده بودند-- چیزهایی مثل خطوط، مستطیل، مثلث، بیضی و دایره که از آخر عصر یخبندان در اینجا میبینیم، در بنای ۱۰٫۰۰۰ ساله در بالای کوهستان پیرنه. و در حالی‌که برخی نشانهها پراکندگی هزاران کیلومتری دارند، دیگر نشانهها، الگوهای توزیع خیلی محدودتری دارند، حتی برخی تنها به یک قلمرو محدود میشوند، مثل این مستطیلهای تقسیم شدهای که اینجا میبینیم
و تنها در اسپانیای شمالی یافت میشوند، و این که به ادعای برخی محققان که آن‌ها را بررسی کردهاند میتوانند به نوعی برخی نشانههای خانوادگی یا قبیلهای باشند. به این نکته توجه داشته باشید که درجه شگفت‌آوری از شباهت در نخستین هنر سنگی وجود دارد که از فرانسه و اسپانیا گرفته تا اندونزی و استرالیا یافت میشود. با بسیاری از همان نشانهها که در چنین مکان‌های دوردستی ظاهر میشوند، به‌خصوص در آن بازه زمانی ۳۰٫۰۰۰ تا ۴۰٫۰۰۰ ساله، این احتمال هر چه بیشتر قوت میگیرد که مبدا این اختراع در واقع به یک نقطه اشتراکی در آفریقا بر میگردد. اما متاسفم به شما بگویم که این موضوع سخنرانی دیگری در آینده است. پس برگردیم سر موضوع فعلی.
هیچ شکی نیست که این نشانهها برای خالقانشان با معنی بودند، مثل این مجسمههای نقش برجسته از رصدخانه سنگی ونسقو در فرانسه. شاید ندانید که منظورشان چه بود، اما قطعا مردم آن دوره منظوری داشتهاند. تکرار همان نشانهها، برای مدت طولانی و در بناهای متعدد به ما میگوید که آن هنرمندان انتخاب‌های تعمدی داشتهاند. اگر درباره اشکال هندسی خاص با مفاهیم توافق شده و از لحاظ فرهنگی تشخیص داده شده صحبت میکنیم، برای این است بعدا بتوانیم نگاه مناسبی به یکی از قدیمیترین سیستم‌های ارتباط گرافیکی در جهان داشته باشیم. هنوز درباره نوشتن صحبت نمیکنم. حروف کافی هنوز در این مرحله وجود ندارد
تا همه کلمات را در این زبان گفتاری ارائه کند، چیزی که برای یک سیستم نوشتاری کامل الزامی است. شاهد تکرار منظم و کافی این نشانهها نیستیم تا دلالت کند که نوعی از الفبا بودهاند. اما آنچه داریم برخی استثناهای خیره کننده هستند مانند این لوح ازLa Pasiega در اسپانیا که معروف به «سنگ نوشت» است، همراه با نقش‌های ویژه متقارن، دست‌هایی که در وسط و به سبک خاصی به نمایش درآمده‌اند، و آنچه کمی شبیه کروشه در سمت راست می‌ماند. قدیمیترین نظام‌های ارتباط گرافیکی در جهان-- خط میخی سومری، هیروگلیف مصری، دستنویس‌های اولیه چینی، همگی بین ۴٫۰۰۰ الی ۵٫۰۰۰ قبل ظاهر شدند،
که وجود هر یک ناشی از پروتوسیستم (سیستم‌های بدوی) پیشین بود که متشکل از علائم شمارشی و آرایههای تصویر نگاشتی است، جایی که معنا و تصویر یکی بودند. پس تصویر یک پرنده واقعا نمایانگر آن حیوان بود. تنها بعد از این است که شروع میکنیم به دیدن این تصویر نگاشته‌هایی که صاحب سبک شدهاند، تا این که تقریبا غیرقابل تشخیص میشوند و این که ما شروع کردیم به دیدن نمادهای بیشتری که اختراع شده بودند تا ارائهگر همه این کلمات دیگر ناپیدا در زبان باشند-- چیزهایی مثل ضمایر، قیدها و صفت‌ها. پس با علم به همه این‌ها، خیلی غیرممکن به نظر میرسد که نشانههای هندسی از اروپای عصر یخبندان حقیقتا حروف نوشتاری آبستره بوده‌اند.
در عوض، آنچه بیشتر محتمل است این است که آن هنرمندان نخستین، علائم شمارشی نیز میساختند، شاید مانند این ردیف از خطوط از Riparo di Za Minic در سیسیلی، و همین‌طور خلق تصاویر صاحب سبک از اشیاء جهان اطرافشان بوده است. آیا برخی از نشانهها میتوانند نشانه‌های جنگافزاری یا خانهسازی باشند؟ یا درباره اجرام آسمانی مثل صور فلکی؟ یا شاید حتی رودخانهها، کوهستان‌ها، درخت‌ها-- خصوصیات مناظر، احتمالا مثل این پَر مانند مشکی احاطه شده با علائم زنگولهای شکل عجیب از بنای ال کاستیلو در اسپانیا. عبارت پَر مانند به معنای شبیه پَر به لاتین است، اما آیا راستش میتواند تصویری از یک درخت یا گیاه باشد؟
برخی محققان شروع به پرسیدن پرسش‌هایی کردهاند درباره برخی نشانهها در بناهای خاص، اما باور دارم زمان آن رسیده تا با این مقوله به‌ عنوان یک کل نگاه مجدد داشته باشیم. البته ابهاماتی نیز در این زمینه وجود دارد، به این ترتیب که تنها با احتیاط همه نشانهها را در یک مقوله مجرد طبقهبندی کنیم، احساسم این است که گام بعدی من مسستلزم تجزیه آن به‌عنوان انواع مختلف تصویرسازی‌هایی است که شناسایی و سوا شدهاند. الان حرفم را اشتباه برداشت نکنید، آفرینش نوشتارِ کاملا مدون که بعدها اتفاق افتاده یک شاهکار تحسین برانگیز در نوع خود است. اما مهم است که به‌خاطر بسپاریم که آن نظام‌های نوشتاری اولیه از خلاء به وجود نیامدند.
و این که حتی ۵٫۰۰۰ قبل هم مردم مشغول ساخت چیز خیلی قدیمیتری بودند، که ریشههایش به ده‌ها هزار سال قبل‌تر در گذشته بر میگردد-- به نشانههای هندسی عصریخبندان اروپا و خیلی قبلتر، تا به آن مرحله دوردست در تاریخ گروهی ما، زمانی که برای اولین بار ایده نشانه گرافیگی به ذهن کسی خطور کرد و برای همیشه ماهیت نحوه ارتباط برقرار کردن ما ر ا تغییر داد. متشکرم. (تشویق)
There's something about caves -- a shadowy opening in a limestone cliff that draws you in. As you pass through the portal between light and dark, you enter a subterranean world -- a place of perpetual gloom, of earthy smells, of hushed silence. Long ago in Europe, ancient people also entered these underground worlds. As witness to their passage, they left behind mysterious engravings and paintings, like this panel of humans, triangles and zigzags from Ojo Guareña in Spain. You now walk the same path as these early artists. And in this surreal, otherworldly place,
it's almost possible to imagine that you hear the muffled footfall of skin boots on soft earth, or that you see the flickering of a torch around the next bend. When I'm in a cave, I often find myself wondering what drove these people to go so deep to brave dangerous and narrow passageways to leave their mark? In this video clip, that was shot half a kilometer, or about a third of a mile, underground, in the cave of Cudon in Spain, we found a series of red paintings on a ceiling in a previously unexplored section of the cave. As we crawled forward, military-style, with the ceiling getting ever lower,
we finally got to a point where the ceiling was so low that my husband and project photographer, Dylan, could no longer achieve focus on the ceiling with his DSLR camera. So while he filmed me, I kept following the trail of red paint with a single light and a point-and-shoot camera that we kept for that type of occasion. Half a kilometer underground. Seriously. What was somebody doing down there with a torch or a stone lamp? (Laughter) I mean -- me, it makes sense, right? But you know, this is the kind of question that I'm trying to answer with my research.
I study some of the oldest art in the world. It was created by these early artists in Europe, between 10,000 and 40,000 years ago. And the thing is that I'm not just studying it because it's beautiful, though some of it certainly is. But what I'm interested in is the development of the modern mind, of the evolution of creativity, of imagination, of abstract thought, about what it means to be human. While all species communicate in one way or another, only we humans have really taken it to another level. Our desire and ability to share and collaborate
has been a huge part of our success story. Our modern world is based on a global network of information exchange made possible, in large part, by our ability to communicate -- in particular, using graphic or written forms of communication. The thing is, though, that we've been building on the mental achievements of those that came before us for so long that it's easy to forget that certain abilities haven't already existed. It's one of the things I find most fascinating about studying our deep history. Those people didn't have the shoulders of any giants to stand on. They were the original shoulders.
And while a surprising number of important inventions come out of that distant time, what I want to talk to you about today is the invention of graphic communication. There are three main types of communication, spoken, gestural -- so things like sign language -- and graphic communication. Spoken and gestural are by their very nature ephemeral. It requires close contact for a message to be sent and received. And after the moment of transmission, it's gone forever. Graphic communication, on the other hand, decouples that relationship. And with its invention, it became possible for the first time
for a message to be transmitted and preserved beyond a single moment in place and time. Europe is one of the first places that we start to see graphic marks regularly appearing in caves, rock shelters and even a few surviving open-air sites. But this is not the Europe we know today. This was a world dominated by towering ice sheets, three to four kilometers high, with sweeping grass plains and frozen tundra. This was the Ice Age. Over the last century, more than 350 Ice Age rock art sites have been found across the continent,
decorated with animals, abstract shapes and even the occasional human like these engraved figures from Grotta dell'Addaura in Sicily. They provide us with a rare glimpse into the creative world and imagination of these early artists. Since their discovery, it's been the animals that have received the majority of the study like this black horse from Cullalvera in Spain, or this unusual purple bison from La Pasiega. But for me, it was the abstract shapes, what we call geometric signs, that drew me to study the art. The funny this is that at most sites the geometric signs far outnumber the animal and human images.
But when I started on this back in 2007, there wasn't even a definitive list of how many shapes there were, nor was there a strong sense of whether the same ones appeared across space or time. Before I could even get started on my questions, my first step was to compile a database of all known geometric signs from all of the rock art sites. The problem was that while they were well documented at some sites, usually the ones with the very nice animals, there was also a large number of them where it was very vague -- there wasn't a lot of description or detail. Some of them hadn't been visited in half a century or more.
These were the ones that I targeted for my field work. Over the course of two years, my faithful husband Dylan and I each spent over 300 hours underground, hiking, crawling and wriggling around 52 sites in France, Spain, Portugal and Sicily. And it was totally worth it. We found new, undocumented geometric signs at 75 percent of the sites we visited. This is the level of accuracy I knew I was going to need if I wanted to start answering those larger questions. So let's get to those answers. Barring a handful of outliers, there are only 32 geometric signs. Only 32 signs
across a 30,000-year time span and the entire continent of Europe. That is a very small number. Now, if these were random doodles or decorations, we would expect to see a lot more variation, but instead what we find are the same signs repeating across both space and time. Some signs start out strong, before losing popularity and vanishing, while other signs are later inventions. But 65 percent of those signs stayed in use during that entire time period -- things like lines, rectangles triangles, ovals and circles like we see here from the end of the Ice Age, at a 10,000-year-old site high in the Pyrenees Mountains.
And while certain signs span thousands of kilometers, other signs had much more restricted distribution patterns, with some being limited to a single territory, like we see here with these divided rectangles that are only found in northern Spain, and which some researchers have speculated could be some sort of family or clan signs. On a side note, there is surprising degree of similarity in the earliest rock art found all the way from France and Spain to Indonesia and Australia. With many of the same signs appearing in such far-flung places, especially in that 30,000 to 40,000-year range,
it's starting to seem increasingly likely that this invention actually traces back to a common point of origin in Africa. But that I'm afraid, is a subject for a future talk. So back to the matter at hand. There could be no doubt that these signs were meaningful to their creators, like these 25,000-year-old bas-relief sculptures from La Roque de Venasque in France. We might not know what they meant, but the people of the time certainly did. The repetition of the same signs, for so long, and at so many sites tells us that the artists were making intentional choices. If we're talking about geometric shapes,
with specific, culturally recognized, agreed-upon meanings, than we could very well be looking at one of the oldest systems of graphic communication in the world. I'm not talking about writing yet. There's just not enough characters at this point to have represented all of the words in the spoken language, something which is a requirement for a full writing system. Nor do we see the signs repeating regularly enough to suggest that they were some sort of alphabet. But what we do have are some intriguing one-offs, like this panel from La Pasiega in Spain, known as "The Inscription," with its symmetrical markings on the left,
possible stylized representations of hands in the middle, and what looks a bit like a bracket on the right. The oldest systems of graphic communication in the world -- Sumerian cuneiform, Egyptian hieroglyphs, the earliest Chinese script, all emerged between 4,000 and 5,000 years ago, with each coming into existence from an earlier protosystem made up of counting marks and pictographic representations, where the meaning and the image were the same. So a picture of a bird would really have represented that animal. It's only later that we start to see these pictographs become more stylized, until they almost become unrecognizable
and that we also start to see more symbols being invented to represent all those other missing words in language -- things like pronouns, adverbs, adjectives. So knowing all this, it seems highly unlikely that the geometric signs from Ice Age Europe were truly abstract written characters. Instead, what's much more likely is that these early artists were also making counting marks, maybe like this row of lines from Riparo di Za Minic in Sicily, as well as creating stylized representations of things from the world around them. Could some of the signs be weaponry or housing?
Or what about celestial objects like star constellations? Or maybe even rivers, mountains, trees -- landscape features, possibly like this black penniform surrounded by strange bell-shaped signs from the site of El Castillo in Spain. The term penniform means "feather-shaped" in Latin, but could this actually be a depiction of a plant or a tree? Some researchers have begun to ask these questions about certain signs at specific sites, but I believe the time has come to revisit this category as a whole. The irony in all of this, of course, is that having just carefully classified all of the signs into a single category,
I have a feeling that my next step will involve breaking it back apart as different types of imagery are identified and separated off. Now don't get me wrong, the later creation of fully developed writing was an impressive feat in its own right. But it's important to remember that those early writing systems didn't come out of a vacuum. And that even 5,000 years ago, people were already building on something much older, with its origins stretching back tens of thousands of years -- to the geometric signs of Ice Age Europe and far beyond, to that point, deep in our collective history,
when someone first came up with the idea of making a graphic mark, and forever changed the nature of how we communicate. Thank you. (Applause)